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      王宏偉放歌《山海情》:難的是說方言

      發布時間:2023-02-21 10:41:00來源: 北京青年報

        王宏偉放歌《山海情》:難的是說方言【二度登臺大劇院排練熱火朝天】

        2021年,電視劇《山海情》的熱播,讓寧夏閩寧鎮的故事廣為人知。2022年9月,根據同名電視劇改編的原創民族歌劇《山海情》在國家大劇院成功首演,通過感人的故事、深情的音樂及“詩化”的舞臺視覺,描繪出一幅中國當代社會歷史變遷、滄海桑田的波瀾畫卷。3月8日至12日,歌劇《山海情》將在國家大劇院開啟第二輪熱演。目前該劇正在緊鑼密鼓地排練中。

        2月20日,北京青年報記者走進國家大劇院的排練廳,探班正在排練的《山海情》,馬得福說服村民搬遷、鐵路追上離家出走的水花等戲份陸續上演。眾歌劇演員搖身一變成為西北農民和福建扶貧干部,在張國勇的指揮下,他們說著地道的方言、唱著極富地域色彩的民歌——花兒,富有生活氣息,又生動鮮活。排練場上,飾演馬得福的男高音歌唱家王宏偉演唱的歌曲《苦脊甲天下》,一開嗓就唱出了西北漢子的率真,贏得了陣陣掌聲。

        大段方言臺詞是巨大考驗

        別看王宏偉在現場說著一口流利的陜西話,但是在接受采訪時,王宏偉坦言,這部戲最大的亮點和難點就是方言,“我出生在新疆,16歲參軍以后一直在西北,幾十年的軍旅生活遇到了很多來自祖國四面八方的戰友,其中陜西籍的戰友特別多,所以我在跟他們的交往當中,學會了說陜西話,但是還不夠標準。這部戲我們的導演本身就是陜西人,所以每次我到了劇組以后,基本上不說普通話,跟導演都是用陜西話進行交流。”

        雖然濃濃的陜西話為歌劇《山海情》增色不少,但對演員們來說,大段由方言組成的臺詞才是巨大的考驗。“西方歌劇基本上是不用說臺詞的,大部分都是在唱,但是我們這部戲,說的時候比唱的時候要多,所以我一出場就有很多臺詞,這對我是非常大的考驗。”王宏偉表示,“我這么多年一直在軍隊,沒有系統接受過這樣完整的表演體系的訓練,所謂的經驗真的是靠自己幾十年在舞臺上的這一點積累,但是這點經驗怎么能夠把這出戲撐起來?實際上是非常難的。”

        王宏偉再演得福更放松

        為了增強自己的臺詞功力,更好地貼近角色,王宏偉每次到劇組以后,就圍在導演身邊,特別認真地聽導演講戲,“只要導演在講戲的時候,我是第一時間要湊上去,要聽導演對人物和性格的把握,甚至把它記下來,回去以后做功課,希望能夠給大家還原一個更加真實、樸實的農村干部的形象。”

        在王宏偉看來,馬得福這個角色非常豐滿,他身上折射出時代的變遷。“馬得福雖然只是一個基層的扶貧干部,但是在他的身上能夠看出來我們基層干部的樸實真誠,更重要的是擔當。”在2022年《山海情》首演的時候,王宏偉細膩的詮釋贏得了觀眾的好評,但對他來說還不夠,“戲就是這樣,越磨越精,只有當這個角色的靈魂長在你身上的時候,這個角色才能生根開花,甚至是結果。”此次二輪排練只有兩周時間,不算很長,但王宏偉能發現每一個演員身上的變化,“這輪演出我們力圖讓上一輪排練的緊張情緒放松下來。這一次我們可能會更加注重人物性格的表達和音樂的表達。隨著大家在舞臺上的磨合,這部戲會越來越好。”

        對于飾演福建援寧干部陳金山的金鄭建來說,要在滿臺的西北口音中,用閩普完成臺詞,難度可想而知。但相對于首輪演出,排練現場的金鄭建駕馭起閩普可謂是駕輕就熟,將陳金山充滿正義又頗具幽默的個性詮釋得很到位。“陳金山就是全國許許多多扶貧干部中的一個縮影,在西北這個特定環境中,一口福建口音的陳金山很特別,方言也讓這個人物更接近生活,真實自然。”金鄭建說。

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        二輪演出調整不多但細節上更完善

        歌劇《山海情》由孟衛東作曲、易茗編劇、王筱頔執導。本輪演出,指揮家張國勇執棒貴陽交響樂團、國家大劇院合唱團,攜手王宏偉、馬小明、龔爽、徐晶晶、金鄭建等實力歌唱家與特邀寧夏花兒演員撒麗娜呈現。

        相比于首輪演出,二輪演出沒有大的調整,但在細節上會更加完善。導演王筱頔表示,“這輪演出會更加注重深入、細致的表達,包括節奏的把控,都會有精益求精的體現。這一輪演出應該會更加完善,在視覺、聽覺各個方面都會更加緊湊。”

        雖然沒有參與第一輪演出,但是張國勇對歌劇《山海情》并不陌生,作為第二輪演出的指揮,他提前做了很多的功課,“第一輪演出的錄像我之前看過,這次二度回歸,演員們的表演更加成熟。在音樂處理上又做了一些新的調整,力圖更加充分、貼切地表現劇情內容。”

        盡管舞臺劇篇幅有限,但歌劇《山海情》還是盡可能地保留住電視劇原作的故事主線和主要人物,把原作中滿腔熱血的青年干部得福、靈秀倔強的農村姑娘水花、真誠智慧的援寧干部陳金山、有情有義的得寶、單純善良的麥苗、憨厚質樸的喊水爹,都悉數搬上歌劇舞臺。

        對于演員的音樂表現,張國勇也有明確的要求,“在音樂上每個演員都有自己的個性,我作為第二輪的指揮,會要求他們在音樂中間能找到自己的個性定位,在演唱的技法上面也會有更加明確的說明。”

        文/本報記者 田婉婷

        統籌/滿羿

        《北京青年報》2023年2月21日第A08版

      (責編:常邦麗)

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