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      感時代新變 繪安居新景(全面小康畫卷)

      發布時間:2022-04-18 16:44:00來源: 人民網-《人民日報》

       

        人民安居樂業,是全面建成小康社會的一道動人風景。百姓住有所居、居有所安的幸福圖景,激發著美術工作者的創作熱情,他們或以特寫的鏡頭,或以宏闊的視野,捕捉身邊的生動景象,繪就當代中國絢麗多彩的“安居圖”。

        真情描繪安居畫卷

        近年來,我國建成了世界上最大的住房保障體系。對居住條件改善深有感觸的美術工作者,充分發揮視覺藝術的優勢,生動反映社會成就。

        國家實施城鎮保障性安居工程幫助許多群眾改善了住房條件。陳樹中油畫《俱歡顏·安居》,以細膩的筆觸,定格人們搬新家的場景,體現保障性安居工程帶來的民生新變化。作者有意以人物為主體,使其成為視覺中心,并通過細致的神態刻畫和心理描繪,展現他們發自肺腑的喜悅。人群后方樓房林立,綠樹成蔭,寓指人們將在新家中開啟美好新生活。城市更新不斷刷新居民的幸福指數,尤其是“適老化”設計,助力老舊小區綜合改造。周圓中國畫《美麗家園,幸福生活》,便抓住了“爬樓機”這一關鍵詞,以小見大,體現城市的溫度。作品以兩聯畫的形式,分別刻畫了社區改造后煥然一新的面貌,以及樓宇內腿腳不便的老人嘗試使用爬樓機的場景,生活氣息濃郁。這既是安居夢的藝術縮影,也是作者關注現實的真切表達。

        在以脫貧攻堅、鄉村振興為主題的美術創作中,不少美術工作者著力描繪了農村新居。比如,2020年中國國家畫院組織的扶貧主題美術創作中,林容生于寫生的基礎上,創作了兩幅表現福建省寧德市赤溪村的中國畫。兩幅作品皆以俯視的角度,刻畫了綠水青山懷抱中一排排整潔的新型民居,再現赤溪村脫貧致富的建設新貌。同樣基于寫生,徐冬青中國畫《春之樂園——怒江扶貧新村安置點》,聚焦云南省怒江傈僳族自治州獨龍江鄉一隅。畫面上,春花爛漫、蝴蝶飛舞,一幢幢嶄新民居若隱若現,遠處白云朵朵,極富浪漫詩意,生動呈現易地扶貧搬遷給獨龍族人帶來的生產生活巨變。在美術工作者筆下,這些美麗新居盡顯祥和氣象,反映了群眾有房住且住得好的幸福生活。

        多元呈現詩意棲居

        詩意棲居,是人們對居住環境的美好追求。近年來,城市人居環境顯著改善,美麗宜居鄉村建設成效顯著,現代版的“富春山居圖”在中華大地上徐徐展開。身處其中的美術工作者,也力圖從多個視角、不同層面描繪詩意棲居之景,呈現更加立體多元的全面小康畫卷。

        有的美術工作者聚焦平靜恬淡的城市一隅,將特寫鏡頭對準身邊的生活環境,以小切口呈現大主題。如林藍中國畫《住有綠居·深圳·2020》側重對室外環境的描繪。作品選取城市社區綠蔭環繞的一角,以寫意筆法展示從“住有所居”向“住有宜居”的轉變,凸顯城市高質量發展的步伐。李翔油畫《家·園》系列,則以室內景物為對象,通過不同空間中物象的組合,讓寧靜和諧的家居生活更具溫馨感。清新雅致的色彩運用和輕快的畫面節奏,盡顯創作者的審美意趣和精神追求。

        有的美術工作者聚焦鄉村整體面貌的變化,以營構傳統美學意境表現詩意生活。近年來,美術界涌現一批圖繪美麗宜居鄉村的中國畫作品。像田黎明中國畫《家園意寫大灣村》,畫家用一貫明亮、清新、淡雅的藝術風格,抒寫新農村的田園風光。畫面中,遠景青山綿延;中景一幢幢小樓拔地而起,樓前綠植環繞,其間有汽車穿行;近景是在田野中勞作的村民,他們或忙于耕種,或閑坐休憩,一派靜謐美好的山鄉“宜居宜業”景象。何加林中國畫《老寨新韻》,則嘗試用色彩寫生、創作,以來自生活的筆墨創新,探索山水新徑,將新民居融入新山水,盡展云南老寨舊貌換新顏的巨變。

        美術工作者們將傳統美學意蘊和現代審美相結合,以對現實生活的體悟激活藝術創造力,勾勒出一幅幅鮮活的城鄉詩意棲居圖。

        藝術表現城鄉活力

        在現實題材美術創作中,不少美術工作者力圖通過描繪城鄉發展欣欣向榮的景象,藝術表達對住房發展成就的切身體會,深刻表現時代之變化、中國之進步。

        城市的活力,在美術工作者筆下真實再現。創作者或聚焦城市更新中煥發青春的老街區,或關注新城、新區建設的火熱景象,從不同的視角表現城市蓬勃向上的發展活力。比如,肖藍中國畫《有風箏的風景》,以輕松的日常生活場景,記錄了五彩繽紛的城市生活。像劉建中國畫《澳門新貌》、孫寬中國畫《揚州新貌》等,分別以開闊和頗具縱深感的場景描繪,鋪陳城市有機更新的動人圖景。韓克偉油畫《新城》等作品,則以一排排拔地而起的高樓,折射現代城市日新月異的發展。這些作品,成為城市繁華、生活美好的藝術見證。

        家鄉的活力,在美術工作者筆下得到藝術升華。創作者由點及面,通過描繪新型社區、特色田園鄉村等,反映農房建設管理不斷加強、農村人居環境持續改善、傳統村落得到有效保護等新成就。例如,陳危冰中國畫《東方風來滿眼春》和王超版畫《秀美家園 悠悠鄉思》,便從不同視角聚焦這一主題。前者墨色氤氳,畫面近景處,傳統民居錯落有致,中景、遠景樓房聳立,以時代新風吹拂下的城市山水新境,詠頌城鄉發展一體化新格局。后者清新雅致,通過木版水印技法鐫刻浙江特色小鎮景致,傳統技藝與時代氣象的融合,恰如其分地彰顯特色小鎮所承載的“詩畫浙江、人文之美”。

        “藝術的豐盈始終有賴于生活”。無論是關注廣廈林立的發展活力,還是聚焦歸園田居的現代詩意,美術工作者均力圖讓藝術貼近時代脈搏,充分彰顯住房和城鄉建設事業向著高質量發展的堅實步伐。這既為新時代藝術創作“抒寫中國人民奮斗之志、創造之力、發展之果,全方位全景式展現新時代的精神氣象”提供啟示,也激勵著美術工作者繼續“深入生活、扎根人民”,進一步精研深耕,繪就更多時代畫卷。

        (作者為中國藝術研究院副研究員)

        《 人民日報 》( 2022年04月17日 08 版)

      (責編: 李文治)

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