作者：張爾冬

　　到今年10月為止，專門為盲人創辦的“心目影院”已經運營了十七個年頭。據媒體報道，心目影院通過加入志愿者人聲解說的形式，為盲人觀眾播放無障礙電影。十七年來，共有超過1000部電影在這里上映，影院已服務視障群體超過4萬人次。

　　無障礙電影指的是面向殘障觀眾，通過重新加工，在影片中加入對環境畫面、表情動作、人物情緒等要素的闡釋說明，促使觀眾提升觀影體驗的一種形式。目前，國內面向盲人群體的無障礙電影主要采取講解者現場講述和在原片中插入音軌兩種方式進行。

　　據此前報道，截至2019年，我國共有大約1730萬視障人士，而這一數字還在不斷增長中。從生活到就業，從無障礙設施建設到康復服務體系健全，殘疾人作為社會平等成員的需求正在“被看見”。但與此同時，在談及享受文化產品，尤其是電影這樣的視覺藝術時，如此數量龐大的視障群體仍在被嚴重地“邊緣化”。近年來，許多公益組織和文化機構就這一需求推出了無障礙電影服務，通過旁白的補充，將電影的情節和鏡頭語言傳遞給觀眾，讓視障人士可以通過聲音感受電影中的光影流動。

　　除了個人娛樂外，無障礙電影的觀眾席還創造了一個小型社交場景。在這里，有相同愛好的人自發地聚集起來，無論是相約前往電影院，還是與他人討論電影內容，都讓視障人士不再被困在家中，而可以自主擴大社交圈，拓寬融入社會的路徑。

　　此前，版權問題一直是無障礙電影面臨的主要難題，直到今年5月5日，《馬拉喀什條約》在我國正式生效，號召為因殘疾影響而無法有效閱讀印刷品的人提供便利。加上2021年新修訂的《著作權法》中“以閱讀障礙者能夠感知的無障礙方式向其提供已經發表的作品”的說法，在實際應用中將《馬拉喀什條約》中作品為“印刷品”的限制擴展到了電影領域。同時，《著作權法》規定，“可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，將已經發表的作品制作成無障礙格式版并向閱讀障礙者提供。”這一系列政策的出臺，已經在一定程度上解決了缺少片源的難題，為無障礙電影創作帶來了便利。

　　健全人能看到的，盲人群體也要同等地享受到，這應當成為全社會的共識。基于此，無障礙觀影像現在這樣僅僅停留在“可觸達”的層面還遠遠不夠，讓所有視障人士都能夠廣泛、同步地參與到電影藝術的享受中，才是殘障友好型社會所要追求的最終目標。

　　要推動殘健同行，促進盲人無障礙觀影需要多方參與共建。目前，我國無障礙電影的主要生產者仍然是公益組織或是志愿團體。然而，無障礙電影的制作并不是簡單地增加解說，而是一次殘疾人本位的二次創作。無論是電影劇情解讀還是聲音情緒渲染，如果缺少專業人士的介入和推動，僅靠“為愛發電”的原始模式恐怕很難不斷在產品品質上做出突破。

　　更進一步講，無障礙電影本就可以嵌入電影生產鏈條。如果將電影的無障礙版本制作任務交由生產者完成，其與普通版本內容和價值取向的一致性就有了保證，而專業化的工具也有更高的生產質量和速度，彌合不同版本電影上線的時間差。

　　殘疾人事業是一項系統性工程，盲人無障礙觀影亦是如此。要讓視障人士真正無障礙走入影院，除了電影本身之外，觀影環境還需要同步升級。例如，在實體影院的范圍內，可以提供專門為視障人士使用的同步解說耳機、完善視障人士購票和入場引導等；再如，利用數字化手段打破傳播壁壘，推動線上無障礙觀影平臺建設，也是提升盲人觀影無障礙水平的有效方式。

　　2019年全國兩會期間，導演賈樟柯作為全國人大代表提出《關于發展我國無障礙電影事業的議案》。他在采訪中說：“這些議案不一定都能在短期內落實，需要電影人不斷呼吁、努力，逐漸贏得社會對導演群體權利主張、對殘疾人群體享受電影的理解和認同。”要讓視障群體進入公共空間，平等地享受社會文化發展的成果，無障礙電影顯然還有相當長的路要走。（張爾冬）