作者：楊洪濤

　　近年來，隨著創作語態和藝術視角的轉換，影視作品中的紅色故事越來越注重情感元素的開掘。情感是藝術的重要緣起，藝術是情感的符號創造。用情用力講好中國故事，首先就是要“用情”，要為紅色故事注入情感邏輯和情感力量，要用情感推動敘事、塑造人物、升華主題并實現價值引領。《覺醒年代》《1921》等影視作品之所以獲得成功，正是因為作品情懷高遠、情感赤誠，讓觀眾產生了強烈的共情與共鳴。

　　用情感推動敘事

　　影視作品中的紅色故事，涉及黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發展史等重大歷史史實，涉及價值觀、真理和信仰等宏觀命題。想讓這些嚴肅厚重的歷史和觀念走進尋常百姓的內心，就要用百姓熟悉、喜愛的語態和視角來講故事，在平凡中發現偉大，從人的基本情感出發，把大道理講得有人情味。明代戲劇家湯顯祖有“因情成夢、因夢成戲”之說，情感是許多故事發生發展的邏輯起點。在任何年代，人們的情感訴求和情感經驗總是相通的。因此，用情感的力量推動敘事，能夠讓紅色故事更具張力、更加真實、更能夠邏輯自洽并且令人信服。

　　如電視劇《覺醒年代》用最樸素的情感、最底層的視角，詮釋了革命先驅不惜拋頭顱、灑熱血也要參加革命的原因。當劇中的陳獨秀在天津海河邊上看到餓殍遍野、災民無數的悲慘景象，看到那個即將崩塌的、奄奄一息的舊中國時，他不禁嚎啕大哭，發誓要為了讓中國人過上好日子、獲得做人的尊嚴而建立一個無產階級政黨。那是為天地立心、為生民立命的來自心底的吶喊，所以才有了“南陳北李、相約建黨”的歷史佳話。

　　電影《1921》里有一場戲：料峭的冬日，楊開慧偎依在毛澤東的懷抱里看燃放的煙花，漫天煙花仿佛革命的星火。她問毛澤東：人生很短，短到可能看不到勝利的曙光，那今天的付出還有意義嗎？毛澤東篤定且深情地說：當然！我們無法選擇自己的國家，無法選擇自己的家庭，但是我們可以選擇自己的理想。為理想奮斗，為真理獻身，即便是一無所獲也值得。這對革命伉儷眼里有光、心中有愛，而基于共同信仰之上的愛情顯得更加忠貞偉大。影片末尾楊開慧犧牲時，鏡頭閃回到她與毛澤東在碼頭惜別的場景，她用生命詮釋了信仰與愛情的力量。這種用情感推動敘事的方式入腦走心，更能吸引年輕觀眾。

　　用情感塑造人物

　　情感是人類最基本的心理活動，是人類對客觀事物是否滿足自己的需要而產生的體驗。在人的記憶里，情感記憶最為醇厚持久。紅色故事里的人物形象要想鮮活動人，就要具有充沛的情感，讓角色流露出活潑的生命質感，讓有趣的靈魂之間形成激情碰撞，這樣故事才會好看，人物才能立體。從歷史經驗來看，一個寡情薄義、索然無趣的人很難成為杰出的革命者、建設者和奮斗者，而每個時代的弄潮兒，大多擁有熾熱的情感和內心澎湃的力量。他們“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”，他們“但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林”，他們把對家庭、愛人、朋友和國家民族的全部情感，都傾注在奮斗的過程中。可以說，情感是許多革命先驅、英模人物選擇人生道路、確定信仰坐標的重要引擎。

　　近年來，越來越多的影視作品著力凸顯人物的真性情，賦予人物鮮明個性和獨特魅力。電影《守島人》里的王繼才夫婦相濡以沫，把愛情鐫刻在遙遠的島礁。電影《革命者》里的李大釗慈愛地親吻兒女，仿佛看到了中國的未來。電影《1921》里李達和王會悟新婚燕爾的場景，為嚴酷環境下的革命者增添了溫暖和浪漫。塑造角色時是否具有情感的豐富性和層次感，也是考驗演員藝術功力的重要標準。電影《1921》里，當何叔衡被問及為何參加革命時，他說：我參加革命的理由很簡單，就是希望有一天能抬起頭、挺直腰桿。我希望能自由地看見我想看的世界。何叔衡飾演者張頌文表演時，從最初的平靜到情緒漸起波瀾，再到情不自禁地流淚，以靜水流深般的表演技巧，讓觀眾的情感被漸次帶入戲劇情境之中，被深深打動。

　　用情感禮贊信仰

　　紅色故事的藝術目的在于價值引領。詮釋信仰之美、崇高之美都需要傾注感情，如果能在人性與信仰之間建立起情感關聯，那種堅強與篤定將勢不可擋。只有把創作者自身的情感投入故事和人物中，用真感受來講故事、用真感情去立人物，才能讓紅色故事真正具有藝術感染力并實現價值引領。

　　如電影《決勝時刻》中，五大書記聚齊，病重的任弼時在赴蘇聯就醫前為毛澤東、周恩來、朱德和劉少奇拉小提琴以表達惜別之情，在場的人無不感動落淚。數十年的戰友情誼，在悠揚的樂曲聲中，在一幕幕歷史閃回里盡情流露。電影《1921》里有一個中共一大代表集體朗讀《共產黨宣言》的場面，那些革命青年，熱血如此沸騰，情感如此激昂，理想如此熾熱，他們就像那一輪噴薄欲出、光芒四射的朝陽，沒有任何人能夠阻擋。

　　紅色故事有一種偉大的力量，無論是革命領袖、英模人物還是普通奮斗者，他們都把“清澈的愛”獻給了中國。在新時代的紅色故事里，對奮斗的褒揚、對真理的謳歌、對信仰的禮贊都離不開真摯而醇厚的情感。影視創作者要從情感出發，涵養藝術自覺和文化自覺，努力實現中華文化和中國精神的創新性表達。

　　（作者系中國傳媒大學戲劇影視學院教授，博士生導師）