周錫山

　　俞振飛1902年出生于蘇州，今年是他誕辰120周年。他的父親是江南曲圣俞粟廬——清代權(quán)威昆曲家葉堂的唯一傳人。俞粟廬親自教導(dǎo)兒子學(xué)習(xí)文化和昆曲，將他培養(yǎng)成卓越的京昆藝術(shù)大師。

　　正是因?yàn)橛猩詈竦奈幕滋N(yùn)，俞振飛登上舞臺(tái)表演時(shí)不僅技藝精湛，還透出一股濃郁的書(shū)卷氣。昆曲中的小生多為書(shū)生，俞振飛用自己的“書(shū)卷氣”取代了傳統(tǒng)小生的“脂粉氣”，將小生藝術(shù)的品位提高到了一個(gè)新高度，至今未被逾越。

　　俞振飛5歲開(kāi)始學(xué)習(xí)文化。父親認(rèn)為白話文太淺，一開(kāi)始就教他讀“四書(shū)五經(jīng)”并練習(xí)書(shū)法。家中藏書(shū)頗豐，俞振飛從小就喜歡鉆到父親“四壁圖書(shū)”的書(shū)房里去，“見(jiàn)書(shū)就讀”。先看經(jīng)、史、子、集，后看醫(yī)書(shū)和各種雜書(shū)、閑書(shū)。俞振飛十幾歲時(shí)就學(xué)會(huì)作詩(shī)、填詞作散曲和小令。父親在他14歲時(shí)又先后安排他拜著名畫(huà)家陸廉夫、馮超然為師學(xué)畫(huà)。俞振飛后來(lái)的博學(xué)多才，正大大得力于早年讀書(shū)學(xué)習(xí)的廣泛。

　　他從6歲開(kāi)始學(xué)唱昆曲。雖然只要幾遍、至多十幾遍就能學(xué)會(huì)一支曲子，但父親仍然規(guī)定他每一支曲子要唱一百遍以上；只要有一點(diǎn)唱得不對(duì)，就要從頭來(lái)過(guò)，再唱一百遍，直到滾瓜爛熟為止。中國(guó)有句諺語(yǔ)：“拳不離手，曲不離口。”其前提是“立志須高，入門(mén)須正”，基本功必須極其扎實(shí)。用這樣的方法，俞振飛到19歲便能隨父學(xué)唱《納書(shū)楹曲譜》中的所有曲子兩百多出。

　　這個(gè)時(shí)期，著名實(shí)業(yè)家穆藕初于1921年發(fā)起成立了上海昆劇保存社，吸收了上海和蘇州的眾多著名曲家，傳承和弘揚(yáng)昆曲。同年，上海昆劇保存社借地蘇州創(chuàng)辦昆劇傳習(xí)所，招收的學(xué)員即后來(lái)著名的傳字輩。而俞振飛因師從江南昆曲最后的專業(yè)團(tuán)體全福班的沈月泉、沈錫卿學(xué)習(xí)表演身段，與傳字輩出自同門(mén)。俞振飛的唱功無(wú)人可及，傳習(xí)所所長(zhǎng)孫詠雩再三叮囑其最杰出的學(xué)生顧傳玠和朱傳茗要多向俞振飛學(xué)唱。傳字輩學(xué)生在上海實(shí)習(xí)演出期間，俞振飛多次與他們同臺(tái)串演，與傳字輩師弟們關(guān)系親密。

　　1930年冬天，28歲的俞振飛在京劇名旦程硯秋的邀約下，專程到北京拜了京劇名小生程繼先為師。兩年后，俞振飛又應(yīng)邀與程硯秋之合作，兩人一直合作巡演六年，譽(yù)滿京、津、滬、寧等城市。1939年起，俞振飛成為京劇四大小生之一。自1921年到1950年的近30年間，俞振飛除了與程硯秋、梅蘭芳長(zhǎng)期合作演出外，還與其他二三十位京劇名家合作演出。“與高手過(guò)招”30年，才造就了他在京昆劇中獨(dú)創(chuàng)的儒雅、秀逸的俞派小生風(fēng)格。

　　梅蘭芳在20世紀(jì)20年代初聽(tīng)到俞振飛唱昆曲后，便激動(dòng)地拉著他的手不放，說(shuō)：“我今天聽(tīng)到了真正的昆曲。”后來(lái)梅蘭芳又對(duì)秘書(shū)許姬傳說(shuō)：“過(guò)去我在北京聽(tīng)到的不是正宗的昆曲，我想象中的昆曲一定是像今天聽(tīng)到的那樣。”梅蘭芳主動(dòng)請(qǐng)俞振飛幫助自己提高水平。1933年，梅蘭芳南遷、定居上海后，請(qǐng)俞振飛教曲，在其幫助下研究昆曲，對(duì)以前學(xué)過(guò)演過(guò)的五十多出昆曲戲加以整理并重新認(rèn)識(shí)。梅蘭芳后來(lái)回憶說(shuō)：“我們這個(gè)研究昆曲的小團(tuán)體里，加上俞五爺，更顯得熱鬧。那一陣我對(duì)俞派唱腔的愛(ài)好，是達(dá)于極點(diǎn)了。我的唱腔，也就有了部分的變化。”

　　限于歷史條件，20世紀(jì)前中期的戲曲名家極少有機(jī)會(huì)拍電影。1955年，梅蘭芳要拍攝昆曲電影《斷橋》，提出請(qǐng)正在香港的俞振飛回來(lái)合作。1959年，梅蘭芳又與俞振飛合作拍攝《游園驚夢(mèng)》彩色昆曲電影，梅蘭芳扮演杜麗娘，俞振飛扮演柳夢(mèng)梅，梅蘭芳最優(yōu)秀的弟子言慧珠扮演春香，傳字輩名家華傳浩扮演杜母，昆大班以華文漪為首的8位旦角學(xué)生做花神……如此豪華的陣容舉世無(wú)二。這兩部電影，是20世紀(jì)中國(guó)最杰出的生旦合作的昆曲電影，也是當(dāng)時(shí)戲曲藝術(shù)的標(biāo)志性成果之一。

　　俞振飛不僅演唱一流，而且善于思考、精于創(chuàng)作。1955年，俞振飛到杭州參與昆劇《十五貫》的創(chuàng)作和修改。著名昆劇演員周傳瑛說(shuō)：“振飛同志歸來(lái)，立即投入了復(fù)興昆曲的工作。這時(shí)候我們已經(jīng)著手改編昆曲傳統(tǒng)戲《十五貫》了。我本來(lái)不是演況鐘這一類角色的，但要突破自己原來(lái)行當(dāng)?shù)木窒蓿欢ǖ孟驴喙ΑＴ谂啪氝^(guò)程中，我得到許多同志的真誠(chéng)幫助，振飛同志就是其中重要的一員。他花了好幾個(gè)晚上來(lái)指導(dǎo)，不少次議論到半夜三點(diǎn)多鐘……”1958年，在周總理的提議下，上海市戲曲學(xué)校組織班子著手改編《墻頭馬上》劇本，又請(qǐng)俞振飛、言慧珠、朱傳茗等一起討論修改。此后邊排邊改，反反復(fù)復(fù)排了十幾遍，本子也修改了十幾次。俞振飛還讓學(xué)生參演，在唱腔創(chuàng)作和表演指導(dǎo)方面也作出了重要貢獻(xiàn)。周總理看了《墻頭馬上》后，稱贊俞、言二人為“最佳搭檔”。

　　自1955年回上海后，俞振飛開(kāi)始了其藝術(shù)生涯的輝煌階段，在此后的漫長(zhǎng)歲月中，他完成了熔昆京藝術(shù)為一爐、書(shū)卷氣濃郁的儒雅秀逸的俞派表演藝術(shù)風(fēng)格，成為公認(rèn)的新中國(guó)70年戲劇史上里程碑式的昆京藝術(shù)大師和標(biāo)志性的文化大家。他的多部代表作皆成為傳世經(jīng)典，同時(shí)又著有《俞振飛藝術(shù)論集》《粟廬曲譜》《振飛曲譜》，亦是一位杰出的昆曲理論家和教育家。

　　而作為同樣杰出的戲曲教育家，俞振飛培養(yǎng)的小生演員有百余人，皆活躍在全國(guó)各地京昆舞臺(tái)上，最著名的有蔡正仁、岳美緹、薛正康、黃正勤等。