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      市場升溫,高雅藝術推廣如何“趁熱打鐵”

      發布時間:2023-02-24 10:36:00來源: 文匯報

        ■本報記者 黃啟哲

        今晚,由國家大劇院、上海歌劇院、陜西大劇院聯合制作的新版《托斯卡》將首演。僅僅相隔12天,《波西米亞人》《托斯卡》這兩部普契尼經典,就由同一院團——上海歌劇院,在同一劇院——上海大劇院上演,著實成為申城演藝市場回暖的一大標志性事件。

        檔期如此密集,這當中,有巧合——《托斯卡》原定去年底上演,由于疫情等原因綜合各方檔期重新排定演出日;也有必然——海納百川的上海從來都是高雅藝術的重鎮,當下的申城演藝市場需要“大部頭”來調動文化消費熱情。

        高漲的觀演熱情令國內歌劇界都為之驚喜和振奮,不過也令演藝人的思考和追求更進一步:沖刺亞洲演藝之都建設的上海,還將迎來專屬于歌劇的世界級文化場館——上海大歌劇院。曾被視為“曲高和寡”的高雅藝術,“趁熱打鐵”將這股“暖流”化為融入申城觀眾日常的文藝春風,化為助力“演藝碼頭”向“演藝源頭”轉型的厚重力量,使歌劇這顆“藝術皇冠上的明珠”在今天煥發更閃亮的光彩。▼下轉第五版

        (上接第一版)

        上一個25年:經典大制作與一流藝術家是普及推廣的支點

        很長一段時間里,多明戈、帕瓦羅蒂、卡雷拉斯這“三大男高音”,與《祝酒歌》《今夜無人入睡》《星光燦爛》等唱段,幾乎是國內許多人對于歌劇這一西方高雅藝術的全部認知。對于一般人來說,電視里看上一段可以,真要正襟危坐在劇院觀看兩個小時純正的經典大制作,卻是不太可能。就在26年前,同樣一部《托斯卡》,集結當時國內外頂尖藝術家在某地上演,轟動一時,卻出現主辦方虧損、難以持續的遺憾。足見,當時高雅藝術推廣十分艱難。

        而在這種情況下,作為國內演藝最前沿陣地之一的上海,在1998年上海大劇院開臺之時,卻敢于大手筆聯合中外多方力量推出威爾第歌劇《阿依達》。400多名中外演員、意大利運來的七個集裝箱服飾道具,臺前幕后的每一個細節,都“刺激”著當時演藝人與觀眾的神經。而此次演出也與同年在北京太廟上演的《圖蘭朵》,一并成為樂迷津津樂道的文化盛事。這之后,《浮士德》《漂泊的荷蘭人》《茶花女》等國內外版本的接連上演,奠定了上海大劇院“殿堂級劇院”地位的同時,也令本土歌劇事業與消費市場得到長足發展。

        作為此次全新版本《托斯卡》領銜的和慧,正是25年前以新秀身份出演這部開臺大作的中國首位“阿依達”。彼時還是西安音樂學院青年教師的她,在“海選”中脫穎而出,得以與一眾海內外藝術家合作。而這也成為她走進國際視野的重要契機之一。此后,她開始“征戰”歐美一流劇院、音樂節。因為她的出現,中國歌唱家不再只是出演《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》這些角色本身就是“東方面孔”的劇目,而是憑借自身實力與一眾國際演員站在了“同一水平線”。

        而這一切,又要從《托斯卡》講起。2002年,和慧在意大利帕爾瑪皇家歌劇院憑借該劇“一戰成名”。四年后,還是這部作品,因為作為B角“救場”意大利國寶級藝術家丹妮拉·黛西,她“驚艷”了原本專程從希臘等地趕來看名角的專業樂評人,也征服了一同合作的指揮大師馬澤爾。對方當即表示:“我要帶你去紐約!”隨后,她得以與紐約愛樂樂團合作,還登上了紐約大都會歌劇院的舞臺。可以說,正是和慧等一批中國歌唱家成功打入歐洲主流樂界的經歷,激勵了一批從業者,也標定了中國歌劇事業的發展水平。此后她每次回國演出,總能掀起一陣話題,無疑反哺了國內歌劇市場,以更親近的姿態拉近著歌劇與國內受眾的距離。此次國內首秀這個對她而言藝術生涯最重要的作品之一,也成為觀眾買票的一大動因,早在此前的賞析會上,就有不少觀眾表示“專為和慧而來”。

        下一個25年:隊伍建設、觀眾培育和朋友圈擴容缺一不可

        當前歌劇觀演的“小高潮”背后,是中國歌劇市場蓬勃向上與西方歌劇界老齡化趨勢明顯的對照。而這一點,主演《波西米亞人》、在海外演出經歷豐富的男高音歌唱家石倚潔也深有體會。眼下加緊建設的上海大歌劇院,更是朝著全球歌劇演出場次最多、歌劇式樣最全這一愿景努力進發。良好大勢之下,如何保持高品質輸出,讓西方經典藝術進一步本土化、為我所用,應是下一個25年的關鍵。

        短期來看,“名家+大制作”的頭部項目,依舊是歌劇提升演藝市場“能見度”的硬招。不過,從長期來看,作為舞臺藝術之中成本最高的歌劇,要讓經典“天天見”不夠現實。在記者的采訪中,多位藝術家都感慨,時代在變,觀演群體與需求也在悄然發生變化。一方面,上海有著不亞于西方主流市場的專業樂迷,不只關注主角的演唱功力,對于吐字發音、樂團音準、合唱表現也有要求。另一方面,作為流行演藝品類的音樂劇來勢洶洶,在不改變歌劇本體藝術特質的前提下,如何拓寬受眾面、尤其是吸引年輕觀眾,成為國內外歌劇界同樣面臨的新課題。

        從業者首先從表演到舞美的“與時俱進”入手。作為此次《托斯卡》男主角,韓蓬告訴記者:“以前傳統歌劇觀眾是聽演唱,歌劇演員表演相對靜態,更多的是把重點放在唱上。然而現在對我們歌劇演員的要求高了,不僅要會唱,還要會演會跳。”這正是《托斯卡》區別于其他一些歌劇劇目的特點,就拿第一幕伊始來說,和慧與韓蓬的互動更多要呈現出少男少女戀愛的活潑與萌動。相比于以往版本華麗繁復的舞美,此次舞臺呈現更為簡潔現代。這也是當前不少歐洲歌劇院的普遍做法——嘗試貼近當代審美的同時,也適度控制成本。

        在滬參演重磅項目的同時,和慧還積極參與上海歌劇人才隊伍的建設。她為上海歌劇院青年演員開設“大師班”,“不光是錘煉聲樂技巧,更是把闖蕩國際一流劇院音樂節的寶貴經驗毫無保留地教給他們”。

        國內一流劇院間的合作也從《托斯卡》開始全面起飛。早在上周該劇的新聞發布會上,作為制作方之一,國家大劇院副院長趙鐵春便迫不及待地宣布,今年年底,三大劇院再度攜手聯合制作的歌劇《羅密歐與朱麗葉》即將亮相。

        而在觀眾培育方面,相比于巴黎歌劇院將10歐元的超低價預演門票銷售給28歲以下青年人的做法,上海大劇院則特別辟出“歌劇星空間”,為這一藝術門類打造專屬空間。未來,這里將上演《茶花女》《卡門》《費加羅的婚禮》等十余場“小而美”的情景音樂會版歌劇或選段專場音樂會。

        普及經典、培養人才、培育觀眾和合作做大市場之后,一個終極目標呼之欲出——期待種種努力滋養后,能夠在這片歌劇的新興沃土,誕生一部真正屬于我們自己的民族歌劇新經典。

        《文匯報》2023年2月24日第1版

      (責編:常邦麗)

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