中新網上海3月27日電 題：新時代重大主題電視劇如何“叫好又叫座”？

　　中新網記者 許婧

　　“2021年以來，重大主題電視劇創(chuàng)作可以說是大放異彩，引領中國電視劇創(chuàng)作生產達到一個全新的藝術高度，誕生了一大批立得住、傳得開、叫得響的優(yōu)秀作品。”國家廣電總局發(fā)展研究中心產業(yè)所所長呂巖梅在上海參加“新時代重大主題電視劇高質量創(chuàng)新發(fā)展”學術研討會時說。

　　近年來，重大主題電視劇創(chuàng)作圍繞改革開放40周年、新中國成立70周年、全面脫貧建成小康社會、中國共產黨成立100周年以及北京冬奧會等重要節(jié)點，持續(xù)推出一大批思想精深、藝術精湛、制作精良的“高峰”之作，初步建立起了重大主題劇創(chuàng)作生產的新格局。隨著2022年《我們這十年》《縣委大院》《大考》《底線》等作品的熱播，重大主題劇迎來傳播高峰。一系列作品不僅主創(chuàng)陣容強大，并且兼顧播出效果市場與社會效益，“叫好又叫座”。

　　立足新時代重大主題電視劇發(fā)展新起點，重大主題劇創(chuàng)作生產如何高質量創(chuàng)新發(fā)展？25日，全國學界和業(yè)界的嘉賓在滬參加由中國高等院校影視學會、上海大學主辦，中國高等院校影視學會影視評論專業(yè)委員會、上海大學上海電影學院承辦的“新時代重大主題電視劇高質量創(chuàng)新發(fā)展”學術研討會，深入探討重大主題電視劇發(fā)展的中國式現代化路徑。

　　“主旋律電視劇怎么樣叫好又叫座？”此前一直讓中國傳媒大學傳媒藝術與文化研究中心執(zhí)行主任、中國高校影視學會副會長兼秘書長張國濤頗為困惑。他注意到，一些主旋律電視劇有人叫好但市場反映很差，叫座的又不一定得到各界認可，這個問題一直困擾著整個創(chuàng)作。

　　“近些年無論是電影還是電視劇都弱化了‘主旋律’概念，電視劇創(chuàng)作稱之為主題創(chuàng)作，這是新時代的變化。”張國濤欣喜地發(fā)現，現在重大主題劇創(chuàng)作在叫好又叫座方面非常難得地實現了高度統一。

　　在呂巖梅看來，《覺醒年代》《理想照耀中國》等一大批重大的革命歷史題材電視劇，大大拓展了重大革命主題劇的創(chuàng)作生命，多維度地填補了重大題材電視劇創(chuàng)作空白，也激發(fā)了當代青年的強烈共情；重大現實題材電視劇的題材開掘和敘事手法均開創(chuàng)新境界。如《山海情》等作品聚焦脫貧攻堅和美麗鄉(xiāng)村建設主題，展示中國式現代化進程中中國鄉(xiāng)村的圖景；《縣委大院》《我們這十年》《大考》等作品關注社會變遷，謳歌時代精神；《人世間》等作品描繪百姓喜怒哀樂，以小故事展現新時代精神氣象，激發(fā)民眾向好向善的精神力量；《狂飆》等反腐劇突破創(chuàng)作窠臼，直面現實生活中紅與黑、罪與罰的較量。

　　對此，中國電影評論學會會長饒曙光教授指出，《覺醒年代》《大考》《底線》等重大主題劇的“破圈”，關鍵在于劇集對生活有新發(fā)現，對藝術有新表達，能夠與更年輕的觀眾建立起情感共通性和審美共通點，滿足了市場多樣化和個性化的需求。

　　中國高校影視學會會長丁亞平則分析，越來越多主題劇“破圈”，這種現象顯示出中國觀眾對電視劇的審美包容性，也充分驗證了頭部劇集的內在品質仍然是取得市場密鑰和廣泛社會影響的關鍵之所在。

　　“現實主題創(chuàng)作也帶動行業(yè)的現實題材劇集創(chuàng)作。”呂巖梅表示，在重大主題劇的創(chuàng)作帶動下，多元化的制作格局已經形成，涌現出一批德藝雙馨的名編劇、名導演、名演員等。

　　重大主題有哪些現實主義創(chuàng)作方法？如何講述新時代的基層故事？重大現實主義劇集的選題和制作經驗又有哪些？研討會上，多位一線重點主題劇創(chuàng)作者將答案指向了“現實感”“下生活”等關鍵詞。

　　《大考》總制片馮微微說，主創(chuàng)團隊先后走訪了10多所高中、10多所大學，查閱搜集了大量資料和素材，獲得了主要人物原型的生動素材，最終組成了一幅立體的大考故事，意在無論觀眾從哪一個板塊進入，都能感受到真實的人物、心境和人物歷程。

　　“現實主義主題劇唯有真實可信，才能產生跟觀眾的鏈接。”2022年，湖南當燃影業(yè)有限公司導演劉國彤拍攝了中國第一部全景式展現人民法院司法改革成果的電視劇《底線》。回想起剛接到任務時，他坦言“非常忐忑”。“如何錨定故事主題、鎖定典型人物，如何將莊重嚴肅的法治題材用觀眾喜聞樂見的形式呈現出來，是我們要克服的難題。”劉國彤第一步選擇“下生活”，在8個月的采風生活中，深入法院內部了解法院的生態(tài)，掌握法院實踐背后的底層邏輯。

　　眼下，重大主題劇數量增加了、品質也有提升，但研討會現場多位專家也提醒，未來仍應繼續(xù)推動重大主題劇創(chuàng)作生產高質量創(chuàng)新發(fā)展。

　　呂巖梅直言，整體來看，電視劇創(chuàng)作依然存在不足，例如劇集整體的創(chuàng)作水平不高，有盲目扎根創(chuàng)作、跟風創(chuàng)作的現象，主體創(chuàng)作引導有力，多元化創(chuàng)作缺失。最近看了一些重大主題創(chuàng)作劇的饒曙光也坦言“還是有參差不齊的”。

　　北京電影學院副書記、副院長胡智鋒認為，與“溫暖現實主義”的創(chuàng)作理念相比，重大主題創(chuàng)作中還存在“懸空現實主義”與“灰暗現實主義”等問題。在他看來，中國現實主義影視劇既要直面尖銳的社會矛盾和問題，也不要陷進去走向灰暗，而是應該從中挖掘人性的真善美，真正立足于溫暖現實主義。

　　與會專家認為，重大主題劇要實現高質量創(chuàng)新發(fā)展，離不開以人民為中心的創(chuàng)作思想，要注重展現契合時代脈搏的社會議題，時刻關注媒介形態(tài)發(fā)展所帶來的藝術層面的全新表達，進而在內容和形式上滿足不同圈層觀眾觀劇需求的“最大公約數”，創(chuàng)作出更多經得起時代和人民檢驗的高質量作品。(完)