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      《二十不惑2》的走紅,為影視創(chuàng)作帶來(lái)哪些啟示?

      發(fā)布時(shí)間:2022-09-06 10:36:00來(lái)源: 華西都市報(bào)

        作者:陳 穎

        2020年,聚焦“95后”大學(xué)生群體畢業(yè)求職故事的《二十不惑》播出后,引發(fā)眾多討論,成為現(xiàn)象級(jí)熱播劇;2022年,續(xù)集《二十不惑2》播出后,收視和口碑節(jié)節(jié)攀升,豆瓣開分8.1,再次引發(fā)觀眾的深度共情。

        近年來(lái),影視市場(chǎng)對(duì)于女性、青春、都市等三大元素的青睞有目共睹。不論是經(jīng)典IP的延續(xù),還是題材的深挖,內(nèi)容可說(shuō)是包羅萬(wàn)象,但反饋卻參差不齊。續(xù)作抑或改編能超越前作的,更是鳳毛麟角。相比第一部,續(xù)集《二十不惑2》雖然仍舊以女孩們的友情為核心故事主線,但更為清晰的人物成長(zhǎng)脈絡(luò)、更為明快穩(wěn)健的節(jié)奏和更為廣泛的社會(huì)輻射面,成為大眾為之追捧的原因之一。

        同樣的開篇,總會(huì)遭遇不同的結(jié)局。很多劇目續(xù)集,開篇就被觀眾拋棄,而《二十不惑2》的開篇,率先拿下及格分。第一集的標(biāo)題是《最羨慕的人》。在這一集中,姐妹們互相羨慕彼此的工作生活,可是被羨慕的光鮮背后,她們也各有各的煩惱;約好“不聚是狗”,然而曾經(jīng)的信誓旦旦,基本打了水漂。隨后,女孩們步入社會(huì),迎來(lái)了眾多的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。關(guān)曉彤飾演的“美妝主播”梁爽,忙于工作疏于感情,面臨分手后,事業(yè)也亮起紅燈;卜冠今飾演的姜小果,每天在無(wú)效加班中疲于奔命,加薪買房的愿望總是落空;董思怡飾演的段家寶家道中落,一夜之間身負(fù)生活重?fù)?dān),努力變成父母的避風(fēng)港;徐夢(mèng)潔飾演的網(wǎng)文作家丁一煊,總試圖在筆下描繪出豐富精彩的人生……她們所面臨的困惑,構(gòu)成了“二十代”正在或即將經(jīng)歷的生活圖鑒。

        不過(guò),正是有了惑才能去尋找“不惑”。梁爽在和男友趙優(yōu)秀的海邊談心中,進(jìn)一步看清了自己的愛(ài)與不愛(ài),明晰了不合適的根源以及自我的訴求;姜小果的職場(chǎng)之戰(zhàn),小心翼翼卻又百戰(zhàn)不殆,平凡的焦慮化作無(wú)形的努力,一步步改變著結(jié)局;段家寶放下尊嚴(yán),尋找普通工作的意義,獲得他人和自我的雙向反差和認(rèn)可;丁一煊一邊享受融洽的同事關(guān)系,一邊在幫助小動(dòng)物中找到成就感,還在寫網(wǎng)文的愛(ài)好中發(fā)揮創(chuàng)造力,雖然不是最耀眼的角色,但卻最有治愈力。

        角色從惑到不惑的轉(zhuǎn)變中,通過(guò)種種遭遇,塑造著友誼的再次重建和穩(wěn)固。成長(zhǎng)可以悲喜交加,CP可以拆拆建建,但生活卻要一直繼續(xù)。女性、青春、都市的基調(diào),關(guān)鍵其實(shí)并不在于題材本身,而是恰到好處的人性流動(dòng)和現(xiàn)實(shí)生活同頻共振,是熟悉的困境遭遇和坦誠(chéng)相見(jiàn),這樣才能吸引觀眾達(dá)到深度共情。

        與此同時(shí),劇集從人物困惑延展探討的社會(huì)議題,如選擇和前輩公開競(jìng)爭(zhēng),人情優(yōu)先還是競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)先;烏龜和兔子的感情,愛(ài)情更重還是適合更重;原生家庭該不該為性格和選擇背鍋……一系列的問(wèn)題,既是劇中角色的思考,也是現(xiàn)實(shí)觀眾的映射。《人民網(wǎng)評(píng)》稱,“用藝術(shù)真實(shí)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)相呼應(yīng),從而更好地傳遞情感,透過(guò)屏幕同觀眾進(jìn)行對(duì)話,這正是藝術(shù)創(chuàng)作的核心所在——觸發(fā)共鳴,故事源自生活,也應(yīng)回歸生活”。

        從20歲的青春“入世”,再到25歲的成長(zhǎng)“處世”,相較于大多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇集的套路化,《二十不惑2》自有一套它的表達(dá)法則。但這并不是說(shuō),作為現(xiàn)實(shí)題材的電視劇沒(méi)有缺點(diǎn)。比如,一些劇情依舊比較老套,而關(guān)于女性困境的呈現(xiàn)仍不夠細(xì)膩生動(dòng),情感的理想化轉(zhuǎn)換也存在爭(zhēng)議。即使如此,《二十不惑2》的走紅,依舊說(shuō)明了它對(duì)這類題材的高完成度和同理心,遵循了觀眾和市場(chǎng)的雙向邏輯,而它能帶給我們的啟示,正如一位觀眾所言:“所有的用心都可以看得見(jiàn),就如所有的偷懶一樣”。(陳穎)

      (責(zé)編:李雨潼)

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