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      古裝劇“承古”才能“爍今”

      發(fā)布時(shí)間:2023-07-12 09:31:00來源: 光明網(wǎng)-《光明日報(bào)》

        【影視銳評】

        作者:魏風(fēng)云

        近日,一批古裝劇扎堆播出,引發(fā)業(yè)界對這一類型創(chuàng)作問題的思考。一直以來,古裝劇因文化內(nèi)涵豐富,而具有天然的觀眾基礎(chǔ),成為影視創(chuàng)作的熱門選題。相關(guān)資料顯示,僅今年上半年,已有幾十部古裝劇上線。但與這股古裝劇創(chuàng)作播出熱潮形成對比的是,大部分古裝劇的口碑一般。古裝劇中豆瓣評分8分及以上的占比不高,即便評分較高的作品也受到不同程度的詬病。梳理網(wǎng)友評論我們發(fā)現(xiàn),除了故事不符合邏輯、人物塑造扁平等常規(guī)問題之外,古裝劇過于現(xiàn)代化成為近期大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

        古裝劇過于現(xiàn)代化的現(xiàn)象,可以分為幾種情況。一是場景、道具過于現(xiàn)代。有的作品地面是通體的大理石地板磚,有的作品里人物腳踩滑板,還有的作品出現(xiàn)了現(xiàn)代鐵藝床。二是造型、妝容、服裝過于現(xiàn)代。劇中的古代人有的穿著現(xiàn)代的泡泡袖、裹胸裙、露肩裝,有的化著夸張的黃色眼影、濃黑的一字眉,甚至還有近年流行的咬唇妝,被觀眾評價(jià)為“濃濃的影樓寫真風(fēng)格”。三是人物的行動和語言一副現(xiàn)代做派。他們拉著橫幅舉辦拍賣會,用網(wǎng)絡(luò)直播的話術(shù)推銷商品,臺詞中也充斥著諸如“大酬賓”“下?!敝惖默F(xiàn)代詞語。四是植入廣告過于直白刻意。有些古裝作品插入諸如購物網(wǎng)站、化妝品、方便面等現(xiàn)代商品的廣告。比如以創(chuàng)意中插的方式讓劇中角色念廣告詞,給劇中配角起一個(gè)和商品相關(guān)的名字,甚至直接將廣告編入劇情,讓人物對所宣傳的商品愛不釋手。凡此種種,招來觀眾差評。有人評價(jià)道,“看的是古裝戲,卻仿佛‘穿越’到了現(xiàn)代,給人一種時(shí)空錯(cuò)亂、不倫不類的感覺”。

        梳理古裝劇缺乏古典韻味的原因,主要與近年來的創(chuàng)作風(fēng)氣有關(guān)。優(yōu)質(zhì)古裝劇要求場景、服裝、化裝、道具、臺詞等都符合古代情境,所以必須潛下心來翻閱典籍、研究歷史,這對創(chuàng)作者的創(chuàng)作態(tài)度、文化素養(yǎng)乃至投資方的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、資源整合能力等提出了較高要求。但近年來,一些從業(yè)者為了掙快錢,壓縮制作成本和時(shí)間,省去了研究考據(jù)的步驟。他們有的熱衷于改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,在改編過程中又缺乏去粗取精的步驟,使現(xiàn)代作家作品字里行間流淌的某些現(xiàn)代元素,以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中某種生搬硬套的類型表達(dá)保留了下來。有的選擇對歷史文化細(xì)節(jié)要求沒那么高的玄幻題材,架空時(shí)空背景,不以真實(shí)歷史為依據(jù)。只要特效震撼、人物有魅力,再加上或甜蜜或虐心的愛情橋段,就能吸引觀眾尤其是青少年群體的喜愛。還有的創(chuàng)作者為了制造話題、吸引流量,故意在古裝劇中放置扎眼出位的現(xiàn)代元素,從而引發(fā)觀眾詬病、輿論熱議、網(wǎng)友考據(jù),提高點(diǎn)擊量和話題度。某劇導(dǎo)演甚至直白地說,“一個(gè)作品只有被質(zhì)疑被談?wù)?,才算是有價(jià)值的”。這些做法雖然能讓古裝劇的出品方、創(chuàng)作者獲得一時(shí)的經(jīng)濟(jì)利益,卻消耗了觀眾的好感度和市場的信心,透支了這種類型的藝術(shù)生命。

        因此,要實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量可持續(xù)發(fā)展,古裝劇創(chuàng)作必須處理好古與今、傳承與創(chuàng)新、社會效益與經(jīng)濟(jì)利益之間的關(guān)系,實(shí)現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)的同頻共振。首先,古裝劇在創(chuàng)作過程中應(yīng)始終秉持“承古”的理念,打造與古代情境特征具有較高匹配度的場景、道具、服飾、妝造、禮儀、臺詞、情節(jié)。這對于人物塑造、心理刻畫、情節(jié)推進(jìn)、情境代入具有重要作用,甚至可以說是影響觀眾能否形成代入感、沉浸感,獲得情感共鳴和心靈共振的關(guān)鍵因素。因此,創(chuàng)作者應(yīng)立足于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核,加強(qiáng)自身的歷史文化素養(yǎng),下真功夫?qū)W習(xí)歷史知識、查閱文化資料,以匠人之心打造精品力作。其次,古裝劇的創(chuàng)作格局不能局限于使用傳統(tǒng)文化符號、元素,還原表層的歷史風(fēng)貌,而是應(yīng)在古人故事的講述和古代情境的營造中融入時(shí)代精神,找到傳統(tǒng)文化、歷史故事與當(dāng)下觀眾心靈契合和情感連通之處,實(shí)現(xiàn)古今的良性互動。

        處于新的歷史時(shí)期,古裝劇既有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化這樣的素材富礦,又有緊貼時(shí)代脈搏的視聽技術(shù)手段和創(chuàng)作理念加持,理應(yīng)成為建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明的重要力量。古裝劇的創(chuàng)作者要有大情懷、大格局,積極自覺擔(dān)負(fù)這一艱巨的文化使命,創(chuàng)作更多既符合古代氛圍,又觀照社會現(xiàn)實(shí)的優(yōu)質(zhì)作品。唯有如此,才能行穩(wěn)致遠(yuǎn),為推動建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明貢獻(xiàn)力量。

        (作者單位:中共山東省委黨?!采綎|行政學(xué)院〕)

        《光明日報(bào)》(2023年07月12日 15版)

      (責(zé)編:李雅妮)

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